2004年的春天某日，我约了安妮宝贝一起吃饭。她比我早一年来北京，原来我们在上海一起共过事。她在北京基本以写作为生，我们在一起的时间里多少要谈到一些与文字有关的话题。知道我仍然在招聘专题编辑，安妮就问我的要求。我一时没有正面回答。她谈到一些杂志对她进行访问，不少编辑不知道怎么提问，问题多愚蠢而无当，她有时担心对方歪曲自己的意思，就亲自动手修改问题并征询对方意见。
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“编辑的感觉非常重要，有时可以从他（她）所提问题的态度上可以看出其能力。大部分编辑在混事”。安妮说自己的《蔷薇岛屿》从封面设计到内文图片，甚至到其中的名信片的设计，她都是盯着做的。受制于黑白材料，其图片的质地已经无法去做更技术化的判断，但拍摄的景别、景深的选择还是透现了她敏锐且敏感的直觉。她拍摄到的越南下龙湾，呈现出封闭、原始的生命在阳光下的无力释放，有着令人错乱的向往。图片为该书赋予了她一如既往的气质。在这个层次上，安妮充当了《蔷薇岛屿》写作者和最专业的编辑。
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审美感觉曾经是任何文艺类作品都容易受到诟病的一个线索，但随着媒介语言霸权逐渐被媒介的编辑、记者们抢夺之后，这个词就沦为堂皇的御用工具，随时用来献媚或攻击设计中的对象。
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在我所进行的数次招聘中，我曾就杂志中的一些个案问应聘者，我注意到，大部分时候他们都主动地隐藏着自己的好恶，或者试图在最初的几分钟内摸清你作为主管的好恶，然后投怀以抱。这是多么可怕的功利！
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“只有庸才的领导，没有庸才的下属”这种说法虽不失其合理的部分，但终究矫枉过正。普遍的事实是，编辑如果把这份工作当作一种流水线，他（她）会本能地偷懒，以最简单、最容易操作的方式对待材料。平庸的杂志为什么几年死一本，连书报亭的卖报人都能说出一二：没什么特色，一看封面就知道他们在内容上彻底没戏了。